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中新社開肥2月19日電 題：黃梅戲飾演藝術家韓再芬：戲曲藝術發展需要“出戲”“出人”
中新社記者 張俊
“戲曲是一種‘活體’藝術，它該當保留於劇院，而沒有專物館。中邦戲曲藝術發展需要‘出戲’，也需要‘出人’。”全國人大年夜代中、黃梅戲飾演藝術家、中邦戲劇家協會副主席韓再芬以後正正在接收中新社記者采訪時表示。
黃梅戲是中邦五大年夜戲曲劇種之一、中邦尾批國家級非物質文化遺產，被譽為“中邦最多村子音樂”。韓再芬自小受黃梅戲熏陶，10歲便被安慶黃梅戲劇團及第，前後出演《鄭小姣》《天仙配》《女駙馬》《徽州密斯》等電視劇及戲曲劇目，“再芬黃梅”也是以名揚海內中。
“呆板戲曲藝術的傳啟發展，需要創做出保存藝術水準戰緊跟期間法式的宏構力做。”韓再芬講，以黃梅戲為例，比來幾年來，《鄧稼先》《鴨少女嫂》《祝賀》《不朽的驕楊》等新創做劇目沒有竭呈現，正正在社會上產生了很大年夜的反映。別的，由年輕團隊創做的《牛郎織女》《仲夏夜之夢》也廣受歡迎。戲曲發展既要有呆板劇目，也要結合期間沒有竭創做新劇目，才華實現“百花爭豔”。
戲曲是舞台藝術，最能完整揭露戲曲魅力的地方是劇院。“2005年，安慶再芬黃梅藝術劇院成立，18年裏，不雅觀眾與藝人正正在劇院空間裏的互動戰鼓舞鼓勵，是戲曲藝術傳啟不息、悠久不衰的動力之一。”韓再芬講，劇院空間是新媒體所不能更換的，但黃梅戲也會經過進程直播、雲平台等新媒體戰老手藝去奉行鼓吹，接收更多不雅觀眾走進劇院，廣泛劇院文化。
“年輕人不愛好看戲曲，這個講法是不對的。”韓再芬表示，不能用慣性思維戰熟習去看待呆板戲曲。事實上，好的黃梅戲劇目會接收很多年輕人看，年輕人是否是愛好戲曲，關鍵是正正在戲曲的藝術體例。那也倒逼著戲曲創做正正在題材、體例上沒有竭創新。
“我最引感覺豪的是，我們培養了一批保存行業標杆的青年飾演、創做人材團隊。”韓再芬講，以再芬黃梅青年團為代中的青年戲曲人才，此刻慢慢成長為行業內後備實力的標杆，已然站正正在黃梅戲舞台的中間。
韓再芬表示，戲曲藝術的傳啟發展，人才永遠是第一位的。她建議，要拆建行當齊全、機關合理、眉目了了的老、中、青、少人才梯隊，同時實驗“星籌算”，經過進程賦性化培養、師傳徒、定製扮演平台等編製，實驗優良青年藝人培養籌算，挨造戲曲新星。
韓再芬建議，拆建校團合作平台，為青年藝人挨造專屬舞台。支撐戰鼓舞鼓勵青年藝人戰創做人員經過進程考教、進修等編製汲引停業水平，經過進程福利報答、職稱提拔等法子留住人才、接收人才。實驗“啟蒙籌算”，正正在中小黌舍園中廣泛戲曲藝術。
戲曲藝術是純正的，不論是“出戲”還是“出人”，皆要耐得住孤獨，經得住沉澱。“我們的黃梅戲藝人皆曾曆過台下隻需幾多名不雅觀眾的景象，但藝人依然會正正在台上敬業扮演，那即是一種死守。”韓再芬講，好的藝術必定是要經過時辰反省，它會逐步天“種”正正在人們心裏。(完) 【編輯:陳文韜】
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